东风第一枝
东风第一枝1
年前，院后的梅树开花了。
刚发现时，梅花只开了几朵，那花白里透黄，黄里透绿，花瓣润泽透明，像琥珀或汉白玉雕成的。虽只有单单几朵小嫩花，却还是能让人意犹未尽，欣赏个够。
过了两天，花儿更多了，远远地就能闻到阵阵扑鼻的清香。凑过去仔细闻闻，香浓郁得很，不愧是“遥知不是雪，为有暗香来”啊!梅花最显著的特点不是外貌，而是香味呀，古人称它“天下第一香”果真不错，真是名不虚传!
又过了五六天，花已开满枝头，几乎满树都是花，很有点冰清玉洁的韵致。远远地都能闻到极其浓郁得芳香。花多得已经可以说是“密密层层”了。几朵开得最早的梅花，被调皮的风宝宝吹落了，拾起那几朵花，真有点舍不得它们。思索许久以后，取出丝线将它们串起来，哈哈，落花成了项链!戴上它后，我走近梅树，哇，阳光下，就像几朵飞花的喷泉……
看到这，我不禁叹道：我们要学梅花，做“东风第一枝”!
【作者:王若曦】
东风第一枝2
冬季，唯有梅花寒冬傲放。一阵阵沁人心脾的幽香袭来，随着香味走去，我们来到了红梅公园。
红梅公园，顾名思义。在冬天，公园里的梅花怒放，可谓是“赏梅绝胜处”。而现在，正好是第五届梅花节。
进入公园，一树树红雾似的梅花映入我的眼帘。我无法用文字准确的形容花瓣的颜色。说它粉吧，又似乎有一种淡淡的乳白从花的边缘渗透出来，整个公园都被梅花的幽香感染了，可真是"梅开春烂漫。“
在众多的梅花中，我最忘不了的就是红白相间的和黄色的梅花了。一树梅花开得格外艳丽，可在玫红色的的花朵中居然还有白色的梅花。红色的花朵让我想到火，白色的花朵让我想到雪。火与雪是不相容的'，但是这两盆花却融洽地开在一起，宛如火上有雪，或雪上有火；而令一株却显得没有玫红色的那般娇艳，可从内在让我深刻的感受到的高雅。花瓣透着阳光，如同琥珀玉石雕琢而成的。这两株梅花，让我想起了“高原并蒂莲”：胡忠，谢晓君夫妇。
他们，为了福利院的孩子们，不惜到高原来；他们，用一双普普通通的手造就了一个教学的惊人神话。他们带上年幼的孩子，是为了更多的孩子。他们放下苍老的父母，是为了成为最好的父母。不是绝情，是极致的深情；不是冲动，是不悔的抉择。他们是高原上怒放的并蒂雪莲，在寒冷的环境下，独自倾吐芬芳。这这种精神不正是和梅花相同的吗？它们都在寒冷中 绽放，它们的香气是那样的幽独超逸。它们同样具有不畏严寒，傲霜怒放的精神。
梅，有耐得住贫寒的风骨。胡忠，谢晓君夫妇也具有同样的精神。它们同样不都是不屈不挠，贞节自守吗？它们都在寒冷中绽放自己，默默的吐露芬芳......
东风第一枝3
今天，我们学习了第四课《早》，文章分为第三个部分，第一部分是说深冬时，作者在绍兴访问三味书屋。第二部分介绍了三味书屋中的陈设，第三部分写作者由由梅花开得早，想到鲁迅桌子上的“早”字，教育我们要珍惜时间，要学梅花，做东风第一枝。
令我记忆最深刻的就是第6、7两个自然段了：早哇!鲁迅的书桌上就刻着一个“早”字。这个字还有这样一段来历：那年鲁迅的父亲生了病，躺在床上。鲁迅一面要上书塾，一面要帮家务，天天奔走于当铺和药铺之间。有一天早晨，鲁迅上学迟到了，素以品行方正，教书认真著称的寿镜吾老先生严厉的说了这样的一句话：“以后要早到!”鲁迅听了后没有说什么，默默地回到座位上。他在书桌上轻轻地刻了一个小小的字：“早”。从那以后，鲁迅上学就再也没有迟到过，而且时时早，事事早，奋斗了一生。
读了这一段，我仿佛看见了，鲁迅每天奔走于当铺和药铺之间，回家要复习功课，还要做家务，照顾父亲，很晚才睡觉。第二天一早他就起来了，先拿些东西当掉，再按照医生的吩咐买药，替父亲熬好药，又把家务都做了一遍，这才几匆匆的抓起书包向三味书屋的跑去。可是，他还是迟到了，寿镜吾老先生严厉的说了一句：“以后要早到!”鲁迅没有像一些学生一样狡辩，而是默默地回到了自己的座位上，在书桌上轻轻地刻了一个小小的“早”字。虽然他在桌子上刻的小小的，轻轻地，但其实鲁迅把这个字刻在了心里，刻得深深的，大大的。下课了，同学们都像飞一样的回家了，鲁迅却还在书屋中复习功课，读书。鲁迅时时早，事事早的精神值得我们学习。
徐悲鸿年轻时励志成为一个画家，于是，他利用课余的时间去美术馆临摹著名画家的画，持之以恒，坚持不懈，终于，他成功了，成为了一个非常著名的画家。有一个小朋友，不珍惜时间，他认为时间多着呢，要学以后也可以学，我们不可以学那个小朋友，我们要珍惜时间，要学鲁迅，做东风第一枝。
东风第一枝4
前不久，我读完了《早》这篇课文，心情就像起伏的波涛，久久不能平静下来。
鲁迅12岁在书塾上学，在他的书桌上刻了一个小小的“早”字，而在找个小小的“早”字背后，谁又知道鲜为人知的秘密呢?
那时，鲁迅的父亲因病卧床不起，由于长期奔波于药铺和当铺之间，一天，鲁迅迟到了，寿镜吾老先生对他说：“以后要早到。”那一刻起，这“早”字就刻在了鲁迅的心上。
而我和鲁迅比起来，简直就是天壤之别。我做事做事喜欢先做自己想做的事，认为做完我想做的事情不用太多时间，肯定会来得及。就像上次，妈妈给我布置了一张试卷的额外作业，并让我做完家庭作业后一定要一丝不苟地去完成，说完就上夜班去了。我独自在家里做作业，做着做着，就没兴趣了我望了一眼电视机，想起今天晚上有我最爱看的节目，但我又想到了作业，心中十分矛盾，我看了一眼钟，还早呢，于是，我打开电视机，兴致勃勃的看了起来，也不知过了多久，我又看了一眼钟，天哪!这么晚了，妈妈快回来了，我立刻关掉电视机，把一切归回原位，立刻做作业，那做作业的速度可真所谓是奋笔疾书啊，没过多久，妈妈回来了，她一回来就问道：“作业做好了吗?”我尽量想装作若无其事的的样子，可毕竟还是心虚，说起话来还是有点支支吾吾：“没······没做好。”妈妈走过来，拿起我的作业本看了看，问：“怎么才做了这么点儿，到底干什么了?”我知道我错了，只好如实招来，最后，妈妈狠狠地批评了我一顿。
鲁迅惜时如金，时时早，事事早而我却总是把自身的任务一拖再拖，不珍惜时间，我也要像鲁迅一样，像腊梅一样，追求“早”，学做“东风第一枝”。
东风第一枝5
原文
《东风第一枝·咏春雪》
巧沁兰心，偷粘草甲，东风欲障新暖。谩凝碧瓦难留，信知暮寒较浅。行天入镜，做弄出、轻松纤软。料故园、不卷重帘，误了乍来双燕。
青未了、柳回白眼，红欲断、杏开素面。旧游忆着山阴，后盟遂妨上苑。熏炉重熨，便放慢、春衫针线。恐凤靴挑菜归来，万一灞桥相见。
译文
雪巧妙地沁入兰花的花心，悄悄地粘上春草的草芽。仿佛想挡住了春风送来的温暖。雪花在碧瓦上很快融化，我知道昏暮时的寒意还很浅。桥面上行走，像漫步白云浮天。池沼澄净如明镜一般，雪花把万物打扮得轻柔细软。我想故乡必是落雪天寒，那里的层层帘幕四垂未卷，阻误了初归的双燕。
杨柳才染上青色，初生的柳叶都变成千万只白眼，刚开的杏花也由红脸变成粉妆素面。当年的王徽之雪夜间去访旧友，到门口却又不见而返，因他根本不在乎见与不见。雪路难行，司马相如迟赴了兔园的高宴。深闺中又把熏炉点燃，赶制春衫的针线也开始放慢。只怕那穿凤纹绣鞋的佳人挑菜回来时，在灞上再与你相见。
注释
①甲：草木萌芽的外皮。
②行天入境：唐韩愈《春雪》“入镜鸾窥诏，行天马度桥”，以镜和天来喻地面、桥面积雪的明净。
③“旧游”句：晋王子猷居山阴，曾雪夜泛舟访戴安道，至其门，未人即返，人问他什么原因，他说：“乘兴而来，兴尽而去，何必见戴。”
④“后盟”句：司马相如参加梁王兔园之宴，因下雪而迟到。上苑即兔园。
赏析/鉴赏
咏物词主要是借物抒情或托物言志，到南宋时，咏物词已进入成熟期，不仅数量众多，而且更重视写作技巧和形式美。史达祖的这首咏物词以细腻的笔触，绘形绘神，写出春雪的特点，以及雪中草木万物的千姿百态。此词大概作于词人独处异乡时的某年初春。
词的开头便紧扣节令，写春雪沁入兰心，沾上草叶，用兰吐花、草萌芽来照应“新暖”。春风怡怡，花香草绿，但不期而至的春雪却伴来春寒，“东风”、“新暖”一齐被挡住了。“巧沁”、“偷粘”，写的是在无风状况下静态的雪景。“谩凝”二句引申前意。春雪落在碧瓦之上，只是留下了薄薄的一层，“难留”二字更进而写出薄薄的积雪也顷刻消融，由此透出了春意。唐代祖咏《终南望馀雪》诗曾云：“林表明霁色，城中增暮寒。”傍晚，又值下雪，理当寒冷，而暮寒“较浅”，更可见出确乎是春天即将要来临了。“行天入镜”二句，是全词中唯独正面描写春雪的。韩愈《春雪》诗云：“入镜鸾窥沼，行天马渡桥。”意谓雪后，鸾窥沼则如入镜，马度桥则如行天。以镜与天，喻池面、桥面积雪之明净，这里即借以写雪。“轻轻纤软”四字，写出了春雪之柔软细腻。天气并不严寒，又无风，雪花不易凝为大朵。因此，它才能沁入兰心，粘上草甲。前结两句，宕开一笔，以“料”字领起，展开想象。史达祖生于高宗绍兴末年，其祖籍是汴京，无缘省视家乡。此处“故园”当指他在临安西湖边的家。其《贺新郎·西湖月下》词有“同住西山下”之句，西山即灵隐山。这里用双燕传书抒发念故园、思亲人之意。重帘不卷乃“春雪”、“暮寒”所致，春社已过，已是春燕来归的季节，而重帘将阻住传书之燕。睹物伤情，异乡沦落之感溢于言表。
过片续写春雪中的景物。柳眼方青，蒙雪而白；杏花本红，以雪见素，状物拟人，笔意精细。接着笔意一转，连用两典写人。“旧游忆着山阴”，用王徽之雪夜访戴逵，至门而返的典故：“后盟遂妨上苑”，用司马相如雪天赴梁王兔园之宴迟到的故事。梅溪颇具浪漫气质，面对一派雪景，不由想起古之文人雅士踏雪清游的情景，不禁心向往之。“熏炉”二句，上承“障新暖”及“暮寒较浅”之意。春天已来临，春雪却意外降临，使闲置不用的“熏炉”重又点起；春雪推迟了季节，冬装还得穿些时候，做春衫的针线且可放慢。后结二句补足前两句。“凤鞋”系妇人饰以凤纹之鞋。“挑菜”指挑菜节。唐代风俗，二月初二日曲江拾菜，士民游观其间，谓之挑菜节。宋代沿袭了这种风俗。“灞桥”句又用一雪典。据孙光宪《北梦琐言》卷七载：郑綮曰：吾“诗思在灞桥风雪中驴子上”。这里扩展开来说，暗示即使到了挑菜节，仍是寒气未褪，人心倦出的因素仍在，暗示出词人心境在这大地复苏时节的凄凉仍旧。江浙一带有民谚谓：“清明断雪，谷雨断霜。”挑菜节下雪不足为怪。
这首咏雪词立意上虽无特别令人称道之处，却给人以美感，而成为梅溪咏物词中又一名篇，其妙处全在于其精工刻划。此词题为“咏春雪”，却无一字道着“雪”字，但又无一字不在写雪。且全词始终紧扣春雪纤细的特点来写，“巧沁兰心，偷粘草甲”之春雪，决不同于“战罢玉龙三百万，败残鳞甲满天飞”之冬雪，“碧瓦难留”、“轻松纤软”均准确把握了春雪的特征。这首词咏物又不滞于物，前结及下片“旧游”以下六句，均不乏想象与议论。虚笔传神，极有韵味。梅溪精于锻句炼字，如“青未了、柳回白眼，红欲断、杏开素面”这一联，以柳芽被雪掩而泛白称之“白眼”，又以杏花沾雪若女子涂上铅粉，而谓之“素面”。在不经意中用了拟人手法。“青未了”、“红欲断”，准确地把握了分寸，笔致细腻，空灵而不质实。后结二句，《花庵词选》谓其“尤为姜尧章拈出”，陆辅之《词旨》也将其录为警句，其长处也在于含蓄蕴藉。“凤鞋”借指红妆仕女，“挑菜”点明节令，“灞桥”隐含风雪。用一“恐”字领起，显得情致婉约，清空脱俗。姜夔评梅溪词“奇透清逸”，此词可为代表。
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